视听和风景融合

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这些日子里,来自世界各地的造型艺术的伟大任命,使其已经取之不尽的能量倍增,在第12版中,以前所未有的方式延伸到其他艺术表现形式,这更加拓宽了这一概念和他们的无线电的边界。

因此,双年展的许多会议都充斥着视频,戏剧和舞蹈(尤其是表演的美学)。

美国凯西Neistat。

在众所周知和有利于分析之间,像美国凯西Neistat这样的视听艺术家,其中一些短片已经能够在位于古巴馆的Entre,dentro,fuera展览中展开。 技术的双重优势,变化和转瞬即逝,市场营销的暴政和国内的创造力作为回应,是其短片的支柱,其中大多数都表现出令人钦佩的合成力,浪费讽刺和健康的幽默,以及足够的基于直接消息管理表达资源,并呼吁观众的共谋。

始终专注于具有单人和/或小格式视角的剧院,类似于表演美学,El Ciervo Encantado的围墙举办了这些通用线条的着名展览,几乎总是新颖和激励。

其中, 观众情况 ,西班牙人马里亚赫雷斯,是最结晶的。 一个女人在电视机前和她背对着观众,激活一个摄像头; 通过他有时混合自己的人物的小人物和其他图像,他重新创作了他从警察文学中摘录的简短故事,其标题(真实的或伪造的)也反映了屏幕。

所以她同时也是旁观者,导演,编剧,女演员(和我们)面对一个多学科的展览,其中黑色幽默,创造性地利用空间和想象力,有助于粉碎障碍和取笑大炮。

技术和艺术实现之间的这种二元性也是惊人的,虽然从更实验和椭圆的意义上我们只保证西班牙Esperanza Collado 的恐龙 在这里,一位女性操作两台16毫米的老式投影机,但除了完成的图像外,表演者通过灯光和声音效果创造了另一个平行的替代品; 然而,这项工作感觉有些截然不足,需要更大的表现力,并且在概念化中缺乏更好的关闭,几乎没有暗示。

这些日子以“观众的案例”精彩开放的姐姐,Cuqui Jerez提议重新加载草图 ,更加专注于舞台,当一名年轻女性提出了几种可以与其他人暂时共存并且可以开放到各种可能性的情况的替代方案,总是位于在转移极限中,将“一体”与“真实”分开,并通过解释的解释以及突变和空间旋转的变化来支持。

尽管女演员Ismeni Espejel的有效表现,选择接近总是暗示主题的方法的无可置疑的原创性,该作品最终由于滥用重复而失去效力,这肯定告诉表现平台的表现,但变得多余并且对与观众建立的关系产生负面影响,观众会因为这种过度行为而屈服。

短暂而激烈的季节结束无疑是高潮,当收到一位着名的艺术家时:来自西班牙的La Ribot呈现了Más的区别 ,这部作品最初于1997年构思,今年仅在雷恩舞蹈博物馆取代在他的视听作品的回顾中。

一个裸体女人(虽然没有戴帽子)在她的身体和无生命(阅读非典型礼服,或多或少有用的文物......)之间建立微妙和暗示的关系,同时编织可以是圣经,舞蹈或图画的交际纽带; 女性身体 - 曲线和通道 - 作为主体和对象,可以提供并且还包含最多样化的标志以及完整,复杂的系统,在交换和互动的渗透中,需要具有延展性和表现力的翻译在伦敦人露丝·柴尔兹(London Ruth Childs)中,还发现了里博特(Ribot) - 也是我们之间的东西:具有很大的可塑性,无可置疑的物理和舞蹈条件。 大部分助手都逮捕了这件作品的所有提议,毫无疑问地充实,感激。

恰恰是舞蹈,连同视频(安装,剪辑......)而不放弃表演性投影,集中(In)学科 ,真正的多艺术景观,由AndrésD。Abreu照顾,由Roxana delosRíos协调并由Noel Bonilla建议。

已经从Tito Junco(布莱希特文化中心)房间的大厅开始,在三个晚上开发了不同的变体,在视频装置连续时空的开始 ,由Adolfo Izquierdo,奖励技术舞蹈2014-,augmented一个有利可图的日子:它是一个漂浮的舞者,无视重力,在一个巨大的多面体形状内,静态和移动的地方融合,违背了惯例,简而言之,这些建议的基本特征。

顺便说一下,Izquierdo是几个视频节目Fi-lamentos,CaféStress )的一部分,他还重申了从不同角度处理象似性的特殊才能。 在这些电影的第二部分中,Gabriela Burdsall负责这些“无纪律”夜晚的编舞,伴随着古巴当代舞蹈的成员,他们正在改造圆柱形物体,从最初的乐器风到风景元素和风景,虽然最好的是编舞者自己的表演加倍摇滚女主角,并展示,而不是他的舞蹈条件,他的戏剧潜力,而不会忘记最后的时装表演,通过夸张夸大刻板印象通过眨眼,以及“荒谬的戏剧”等方式来看待这一系列的国际时尚。

不可否认的是,通过结合附近的表现形式和领土,相互充实......以及所有人,塑料艺术日益扩大。

观众的案件被证明是最具结晶的作品之一。

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