听到里拉琴和邦戈

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古巴的音乐

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作为已经留下多种成果的持续工作的又一个席位,Editions Museum of Music提供了一个新的标题。 出生于古巴音乐的Alejo Carpentier的巨大作者 里拉和邦戈的主题是现在考虑古巴公众的工作。 虽然很难突出巨大的木匠创意作品的任何特定页面 - 因为他的工作的广泛性和可靠性 - 他在古巴声音的历史中的勤奋和开拓性的旅程,加上本文中包含的一系列文章,使它成为一个本刊物非常有价值。

毫无疑问,尽管以前的版本,这本书带来了值得强调的贡献。 首先,除了不可言喻且非常需要的Gaziella Pogolotti的启蒙序幕外,此版本还增加了其他页面。 鉴于他当时在Alejo的愿景评估的一些古巴音乐家中提出的争议,作者自己在后来的出版物中压制的古巴音乐的最后一章已经恢复。 这个新版本已经整理,并纠正了错误,相对于1946年由Fondo deCulturaEconómica在墨西哥制作的原版。

然后,在某种第二部分中,尽管它是一种整体上可以完美读取的连贯材料,但没有注意到边框或接缝,也有新的特征。 除了RadamésGiro于1994年在Temas de la lira和bongo选择和出版的作品之外,现在有几篇Alejo Carpentier的文章,未包括在编辑中。 正如Silvana Garriga在她的发言中所评论的那样,这笔钱构成了古巴Lamúsica的起源和延续。 «你几乎可以一步一步地追随灵敏度的丰富,思想的成熟和沉浸在古巴音乐中的过程,这些过程将在数字,时刻和流派的研究中得到体现,然后在及时合成或在历史或概念上的精确度,“加里加说。

古巴伟大音乐家的名字和生活; 我们过去和现在历史的不断摇摆; 对音乐拓宽的不同主题的总是深刻的分析,与绘画,舞蹈,文学以及许多其他主题相关,是这项工作中要涉及的一些途径。 此外,当前版本包含一个附有几个文本的附录。 一些Carpentier本人以及其他人,在古巴音乐研究的着名人物的签名下,如MaríaTeresaLinares,ArgeliersLeón,MaríaAntonietaEnríquez,JesúsGómezCairo和Leonardo Acosta等几个名字。

另一个值得注意的事实是,这本出版社的这本书和其他书籍共享的设计。 一般来说,在使用清醒的音调时,棕褐色和黑白占主导地位,在音乐博物馆的最新作品中已经有了一种独特的空气。 这是一项成就,乍一看甚至远距离,都可以识别货架上的这种印章的出版物。 无论是为了制造商,为了良好的身份识别工作,还是为了公众,为了快速找到感兴趣的文本,这都是积极的。

我们必须赞扬将这项工作带给读者的努力。 在如此众多的声音泥泞和无足轻重的偶像群中 - 在民族音乐领域中,通过粗暴甚至暴力的手 - 蜂拥而至,没有什么能够重新审视,重新思考我们的故事。 这是更好地发现如此多伪艺术美人鱼的错误嚎叫的最好方式,被市场和现在我们无情的场合的时尚所震惊。

正如Pogolotti的明智话语所证实的那样,看看Carpentier的文本是一种必不可少的营养体验。 “这不是关于圣经的。 恰恰相反。 从他的工作中,出现了许多其他事物,即从知道,发现和振奋社会潜在力量的行为中产生的快乐实现的丰富经验。 创造是一项艰巨的任务,涉及战斗,牺牲,痛苦和挫折。 这是一次漫长的游行,有着堕落和沮丧的时刻; 然而,矛盾的是,寻求光明的瞬间和无比的幸福。 因此,Alejo在每次旅行结束时都会到达每次冒险,总是充满了热情。“

就这样,正如Graziella夫人告诉我们的那样,充满了知觉和发现行为所带来的快乐和丰满的精神,应该阅读这本书。 正如它的作者肯定一样,访问这些页面将是一个奖励,“光明和无比的幸福”,以沐浴敏感性和知识。

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